{"id":4415,"date":"2020-11-25T20:13:50","date_gmt":"2020-11-26T03:13:50","guid":{"rendered":"https:\/\/soledaddurazo.com\/?p=4415"},"modified":"2020-11-25T20:13:50","modified_gmt":"2020-11-26T03:13:50","slug":"sale-y-van-ocho-glenn-close-va-por-el-oscar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/soledaddurazo.com\/blog\/2020\/11\/25\/sale-y-van-ocho-glenn-close-va-por-el-oscar\/","title":{"rendered":"Sale y van ocho. Glenn Close va por el Oscar"},"content":{"rendered":"

En los primeros minutos de la serie Damages (2007-2012, disponible en Amazon Prime Video), pese al misterioso crimen que envuelve a la huida del personaje de Rose Byrne, al ajetreo de los juzgados y los acuerdos encubiertos entre testigos y litigantes, al pelo platinado de Ted Danson convertido en un magnate ambicioso con cargo de conciencia, solo se escucha un nombre que rebota como un eco a cada minuto que pasa. Patty Hewes, Patty Hewes. Una abogada brillante y despiadada, cuyo nombre preside un prestigioso estudio que es el terror de todas las corporaciones. Ese nombre escrito en papelitos, susurrado por tel\u00e9fono como una velada advertencia, escondido en los rincones del encuadre para su celebrada aparici\u00f3n es el que introdujo a Glenn Close en su triunfante desembarco televisivo. Su figura primero asom\u00f3 en\u00e9rgica y amenazante detr\u00e1s de un escritorio en el afiche de aquella serie creada por Glenn Kessler, Todd Kessler y Daniel Zelman -el mismo equipo que luego cre\u00f3 Bloodline para Netflix-, y luego su voz encarn\u00f3 ese liderazgo prometido, sentada en un auto de alta gama, tan erguida como le permit\u00eda su asiento y su orgullo desmedido.<\/p>\n

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Esa fue la verdadera entrada de Close en la televisi\u00f3n, luego de sus incursiones juveniles en algunas series de los 70, de su fugaz aparici\u00f3n en Will & Grace, de su presencia m\u00e1s estelar que la misma serie en The Shield, luego de a\u00f1os en los que el cine le hab\u00eda sido esquivo. Su rostro hab\u00eda asomado en el cine de los 80 como una actriz de asombrosa versatilidad, capaz de interpretar a una joven madre en Reencuentro (1983) de Lawrence Kasdan y luego a la implacable Alex Forrester de Atracci\u00f3n fatal (1987, disponible en Claro Video, Google Play y Apple TV), aquel terror de los hombres infieles y los conejos en plena era Reagan. En el pante\u00f3n de las actrices de aquellos a\u00f1os, junto a Meryl Streep, Diane Keaton o Jessica Lange, Close inspiraba una fortaleza inusitada, una f\u00e9rrea convicci\u00f3n que lat\u00eda bajo las aguas tranquilas de sus enigm\u00e1ticos personajes. As\u00ed la revela su reflejo imp\u00e1vido del final de Relaciones peligrosas (1988, disponible en alquiler en Google Play y Apple TV), con el maquillaje ajado por la derrota, o la pretendida dignidad de su Gertude en la barroca Hamlet (1990, tambi\u00e9n en Claro Video) dirigida por Franco Zeffirelli.<\/p>\n

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Todos y cada uno de sus personajes fueron sobrevivientes. Lo fue su Albert Nobbs, el travestido sirviente de la Dubl\u00edn decimon\u00f3nica condenado a la soledad y la humillaci\u00f3n (disponible en Movistar Play y Amazon Prime Video); la esposa ensombrecida por el genio impostado de su marido en La esposa (2017, en Netflix), y seguro lo ser\u00e1 la Norma Desmond de la inminente versi\u00f3n musical de Sunset Boulevard que tiene en preparaci\u00f3n para cine. Porque tambi\u00e9n lo fue ella a lo largo de su vida, criada en el seno de un culto conservador del que logr\u00f3 escapar gracias al teatro, testigo de las ambiciones de su padre cuando era m\u00e9dico personal del dictador Mobutu en la vieja Zaire, renacida de sus propias desilusiones por sus ocho nominaciones al Oscar y ninguna estatuilla. “Creo que lo que me salv\u00f3 verdaderamente fue mi deseo de ser actriz” contaba en 2017 a modo de reflexi\u00f3n sobre su temprana formaci\u00f3n teatral. El teatro fue su puerta de salida del Movimiento de Rearme Moral del que su familia fue parte durante quince a\u00f1os, fue tambi\u00e9n su b\u00e1lsamo cuando el cine de comienzos de este siglo no ten\u00eda mucho para ofrecerle, cuando la televisi\u00f3n todav\u00eda no le daba revancha.<\/p>\n

Trailer de Hillbilly, una eleg\u00eda rural – Fuente: YouTubeTrailer de Hillbilly, una eleg\u00eda rural – Fuente: YouTube<\/p>\n

El estreno de Hillbilly, eleg\u00eda rural, la nueva pel\u00edcula de Ron Howard que desembarca en Netflix hoy, vuelve a colocarla en la carrera a la premiaci\u00f3n. Su interpretaci\u00f3n de la abuela de J. D. Vance, narrador de la historia y autor de la exitosa novela en la que se basa la pel\u00edcula, resulta la mejor revelaci\u00f3n. Close se camufla en la ajada apariencia de una mujer de la regi\u00f3n de los montes Apalaches, quien escapa de la condena moral por un temprano embarazo y forma su nueva familia en Ohio. All\u00ed se convierte en la m\u00e1s extra\u00f1a compa\u00f1\u00eda para su nieto, golpeada por la vida y las derrotas, heredera de los valores culturales de su origen, en tensi\u00f3n permanente con su propia hija, interpretada por Amy Adams. Dentro de las m\u00faltiples aspiraciones al Oscar que Howard y Netflix acumularon con astucia no solo est\u00e1 el guion adaptado por Vanessa Taylor (nominada en su momento por La forma del agua de Guillermo del Toro), sino la interpretaci\u00f3n de la misma Adams (que se acerca peligrosamente a Close con seis candidaturas al premio de la Academia y ninguna estatuilla), como una mujer autodestructiva y temperamental, y la promesa de la ascendente Hayley Bennett (a la que se puede ver en Swallow). En ese desfile de actuaciones, el trabajo de Glenn Close consigue imprimir una curiosa vitalidad a su Mamaw, hacerla trascender los ropajes del Medio Este norteamericano, el cabello crespo y gris\u00e1ceo que acent\u00faa su edad y su pertenencia regional, sacarla de un imaginario conceptual para darle ciertos trazos de realidad.<\/p>\n

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Varias de sus celebradas interpretaciones estuvieron signadas por la transformaci\u00f3n f\u00edsica, esa estrategia que tanto suele gustarle a Hollywood. El g\u00f3tico esplendor de Cruella DeVil en 101 d\u00e1lmatas (1996, disponible en Disney+) le dio a Disney una de sus memorables villanas, temprano exponente de la magia del cosplay dominante en la era contempor\u00e1nea. Fue su persistente mirada de perplejidad la que otorg\u00f3 el verdadero car\u00e1cter de outsider a su Albert Nobbs, antes que el disfraz masculino y las ambiciones frustradas, y su extravagante desparpajo el que corro\u00eda la prolija apariencia de su primera dama en \u00a1Marcianos al ataque! (1996) de Tim Burton. En Hillbilly, eleg\u00eda rural debe sortear el peso de una pr\u00f3tesis nasal y una frondosa permanente al mismo paso que el \u00e9nfasis liberal en el costado bonach\u00f3n de los habitantes de la Am\u00e9rica profunda, que dividen al mundo entre buenos Terminators y malos Terminators, y dar a su Mamaw un esp\u00edritu resiliente contenido en sus silencios y su andar err\u00e1tico. Es el personaje que se afirma mejor en esa presencia externa que le define la pel\u00edcula, que mejor entiende que el tono es lindante con la caricatura pero sin ceder a ella.<\/p>\n

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El fantasma de la fallida campa\u00f1a por el Oscar luego de la nominaci\u00f3n por \u2018La esposa\u2019 -que termin\u00f3 con la estatuilla en manos de Olivia Colman por \u2018La favorita\u2019 y dej\u00f3 a Close sin nada por s\u00e9ptima vez- vuelve a agitarse ante el horizonte de una nueva temporada de premios. \u00bfSer\u00e1 esta la definitiva?<\/p>\n

La categor\u00eda de Mejor Actriz de reparto, galard\u00f3n al que podr\u00eda aspirar por Hillbilly, eleg\u00eda rural en este peculiar horizonte de pandemia y transmisiones virtuales, siempre result\u00f3 un buen term\u00f3metro para debutantes y premios de reparaci\u00f3n.<\/p>\n

Su primera nominaci\u00f3n fue por su debut en el cine en \u2018El mundo seg\u00fan Garp\u2019, de George Roy Hill, donde interpretaba a la joven madre de Robin Williams que era solo cuatro a\u00f1os menor que ella. Luego vendr\u00edan sus nominaciones por \u2018Reencuentro\u2019 y por \u2018El mejor\u2019 -aquella pel\u00edcula con Robert Redford convertido en un legendario jugador de b\u00e9isbol, disponible en Movistar Play y HBO Go-, hasta el salto definitivo a la categor\u00eda de Mejor Actriz, en la que desembarc\u00f3 con su Alex de Atracci\u00f3n fatal, personaje al que convirti\u00f3 en el \u00edcono del erotismo culposo de los conservadores 80, al que sacudi\u00f3 de esos contornos publicitarios que le impon\u00eda la est\u00e9tica de Adrian Lyne, que sintetiz\u00f3 los miedos de una \u00e9poca y la verdadera dimensi\u00f3n de su propio talento.<\/p>\n

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Ganadora de dos premios Emmy por su interpretaci\u00f3n en \u2018Damages\u2019, y de varios Tonys por sus estelares apariciones en Broadway, Glenn Close descubri\u00f3 que la experiencia de ser actriz era mucho m\u00e1s liberadora que cualquier premio, una gratificaci\u00f3n que escapaba a las campa\u00f1as de prensa que siempre emprenden los estudios para vestir a sus pel\u00edculas de medallas, un desaf\u00edo que le hab\u00eda exigido sortear los miedos m\u00e1s viscerales.<\/p>\n

“En mi adolescencia la pertenencia al culto en el que viv\u00eda con mi familia convert\u00eda cualquier deseo en algo antinatural. Y ser actriz fue parte de ese inevitable desarraigo, implicaba cortar las ra\u00edces, estar separada de todo lo que me importaba”, contaba hace algunos a\u00f1os en una entrevista con The New Yorker, abordando uno de los temas m\u00e1s dif\u00edciles de su vida. “Yo quer\u00eda ser un buen soldado, el grupo se hab\u00eda convertido en mi familia, as\u00ed que fue una traves\u00eda muy dolorosa”.<\/p>\n

El camino de la actuaci\u00f3n fue tambi\u00e9n el de la propia emancipaci\u00f3n, encontrar sobre las tablas y en la pantalla los ecos de esa supervivencia que hab\u00eda experimentado en primera persona. Y todos sus personajes, ocultos bajo las vestiduras de una \u00e9poca que resulta carcelaria como en \u2018Albert Nobbs\u2019 (2011), o en las coordenadas del absurdo de una invasi\u00f3n extraterrestre como en \u2018\u00a1Marcianos al ataque!\u2019, o simplemente en el fondo del encuadre dise\u00f1ado por la impostura de un falso escritor como en \u2018La esposa\u2019, siempre se arriesgan a conquistar la escena. Asoman portando ese deseo que a veces resulta impropio, ese atrevimiento que rasga todo conformismo, marcan el paso con inteligencia y dedicaci\u00f3n. Que finalmente ese camino de gracia y persistencia tenga el merecido reconocimiento.<\/p>\n

Fuente: yahoo.com\/lanacion.com.ar<\/p>\n

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